
28 января на российские экраны вышел новый фильм режиссера Джона Ли Хэнкока по собственному сценарию. Главные роли в нем сыграли сразу три известных актера: Дензел Вашингтон, Рами Малек и Джаред Лето.
Для автора эта картина стала своеобразным долгостроем. Еще в 1993 году Хэнкок предложил сценарий Стивену Спилбергу, которому сюжет показался слишком мрачным. Тогда Клинт Иствуд и звезда криминального кино Уоррен Битти задумались о том, чтобы взяться за фильм, но до съемок дело так и не дошло.
Тем временем Джон Ли Хэнкок снимал успешные биографические драмы. «Невидимая сторона» принесла ему номинацию на «Оскар», за которой последовали «Спасти мистера Бэнкса» и «Основатель». Но все же режиссер решил вернуться к своему старому сценарию и лично поставить картину.
И на первый взгляд может показаться устаревшим, как будто его действительно надо было убрать 30 лет назад. Впрочем, это и есть главный режиссерский замысел: мрачный сюжет возвращается в атмосферу триллеров прошлого, но в то же время к легенде 90-х Дензелу Вашингтону присоединились крутые актеры нового поколения.
Обман в жанре и персонажах
Когда-то Джо Дикон (Дензел Вашингтон) променял работу лос-анджелесского детектива на будни простого полицейского округа Керн. В 1990 году ему поручают вывезти показания в мегаполис, и обычный визит в его бывший участок превращается в затяжную командировку.
Местная полиция разыскивает маньяка, убившего нескольких девушек. Молодой Джим Бакстер (Рами Малек) приглашает опытного Дикона присоединиться к расследованию. Однако постепенно выясняется, что стареющий полицейский все эти годы не отпускал ни одного старого дела.
Стоит сразу предупредить, что от фильма не стоит ждать бойкого темпа и динамичного сюжета. «Дьявол кроется в деталях» относится к стилю детективных триллеров, завоевавших популярность как раз в 90-е годы. Даже структура картины напоминает «Молчание ягнят», а уж тем более — легендарную «Семерку», надолго сделавшую Дэвида Финчера эталонным режиссером жанра.
Все начинается со знакомства двух очень разных персонажей, которым предстоит объединиться для расследования. Но уже на этом этапе Хэнкок обманывает зрителя. Он не превращает историю в банальное противостояние сыщиков, которые не любят друг друга, но вынуждены работать вместе.
Бакстер совершенно неожиданно становится ближе и понятнее Дикону, чем большинство его бывших коллег. В этой истории показаны люди, совершенно разные на первый взгляд, но внутренне очень похожие, особенно когда речь идет об их подходе к работе.
По все той же аналогии с «Семеркой», жанр фильма несколько изменился с середины. Но и здесь все не так просто. Сюжет не теряет своей детективной основы и с появлением нового персонажа. Альберт Спарма, которого играет Джаред Лето, не отвечает на все вопросы. Наоборот, это добавляет путаницы и сложности расследованию.
К сожалению, надо признать, что по сравнению с произведением Финчера новинка все же проигрывает. «Дьяволу в деталях» очень не хватает этих самых деталей – мелочей, которые сделали бы детектив более живым и глубоким и позволили бы зрителю вместе с героями покопаться не только в темных уголках души, но и в расследование.
Конечно, не каждый может быть Финчером, и лишь немногие могут даже подражать ему, как Дени Вильнёв с его «Пленницами». Поэтому Джон Ли Хэнкок просто смещает акцент: большую часть действия он посвящает не столько поиску преступника, сколько попыткам главных героев разобраться в себе.
Классический нуар
Еще на этапе написания сценария «Дьявол кроется в деталях» должен был стать ретро-фильмом. Основное действие автор планировал разместить то ли в 70-х, то ли даже в 40-х годах. Но так как съемки пришлись только на 21 век, Хэнкок поступил максимально мудро.
Теперь действие происходит в начале 90-х, которые знают и помнят многие зрители. Эти годы не кажутся такими уж далекими, а антураж не превращается в игрушку, как это бывает с картинами о 40-х годах. Но в то же время сюжет словно напоминает, как сильно изменился мир за прошедшие годы.
Один звонок по мобильному телефону решил бы половину проблем, с которыми сталкиваются герои, но сейчас времена таксофонов и пейджеров. Анализ ДНК в криминалистике все еще находится в зачаточном состоянии, и вам приходится довольствоваться нечеткими отпечатками пальцев и следами зубов на вяленой пицце.
Что еще более важно, режиссер не просто снял фильм о 90-х. Он максимально стилизовал «Дьявола в деталях» под эпоху развития полицейских триллеров. Конечно, картинка намного четче, а современные технологии позволяют добавить вычурности. Но все же иногда кажется, что вот-вот на экране появятся помехи от заезженного VHS-фильма, и вместо дубляжа будет звучать одномолосый закадровый перевод Леонида Володарского.
Но Джон Ли Хэнкок идет еще дальше. Он также показывает героев именно такими, какими они были бы в кинематографе тех времен: без доли современной иронии и деконструкции. Это такие же угрюмые полицейские, которые жертвуют своим психическим здоровьем, чтобы спасти простых людей от маньяка. Да еще и с обязательными гротескными фразами в разговорах типа "Не в мою смену".
Сейчас такая серьезность может показаться нарочитой или слишком претенциозной. Но иначе история бы просто не получилась. Ведь «Дьявол кроется в деталях» копирует стиль классического нуара. Лос-Анджелес предстает на картине пыльным и унылым, наполненным широкими маслкарами, ветхими домами и мотелями, где всем наплевать на деятельность постояльцев. Здесь даже молодой полицейский, хоть и одетый в пух и прах, обязательно будет «скомканным» внутри.
Конечно, в такой атмосфере герои просто обязаны подолгу смотреть в грязные окна и зеркала, видя лишь собственное отражение, а откровенное общение они могут себе позволить только с трупами. Раньше это были 40-70-е годы, сейчас 90-е.
Безналичный спектакль трех актеров
Вполне возможно, что даже при такой эстетической подаче фильм остался бы где-то в списке триллеров категории В. В нем мало действий и много отражений персонажей. Но у «Дьявола в деталях» сразу три козыря, буквально вытягивающие каждую сцену на достойный уровень.
Я говорю, конечно же, о главных героях. У каждого из центральных актеров есть "Оскары" (у Вашингтона их даже два), а уж меньших наград и номинаций просто не счесть. И можно с уверенностью сказать, что каждый из них идеально вписался в образ.
Если вспомнить известную роль Дензела Вашингтона в «Тренировочном дне», можно представить, что его герой постарел. Актер отлично справляется с ролью персонажа, который оставил позади лучшие годы службы в полиции. Но все же, хоть он и стал грузным и неуклюжим, опыт и умение замечать мелочи никуда не делись.
Об этом прекрасно знает его новый партнер. Рами Малек, сыгравший Бакстера, напоследок напоминает, что прославился не благодаря «Богемской рапсодии». Гораздо раньше был «Мистер Робот», где актер мало говорил, передавая все эмоции скупой мимикой.
Феерическую внешность Джареда Лето можно сравнить разве что с выходом Кевина Спейси в той же «Семерке». Конечно, в классике сцена сильнее и эпатажнее, но здесь та самая концентрация безумия, которая рушит все планы расследования.
Поначалу может показаться, что Саммер иногда переигрывает. Но постепенно выясняется, что это главная черта его характера, и он намеренно ведет себя преувеличенно. Так что до самого конца не удастся понять: все происходящее – это четкий план расчетливого злодея или просто сумбурный выплеск эмоций сумасшедшего, насмотревшегося на криминальные новости.
«Дьявол кроется в деталях», может быть, и не идеальный триллер, и уж точно не самый четкий детектив. Однако атмосфера картины выстроена настолько тщательно, что иногда хочется, чтобы действие подавалось еще медленнее, давая героям больше времени на то, чтобы вникнуть в себя.
В отличие от Финчера, Джон Ли Хэнкок более нежен со своими персонажами. Сохраняя двусмысленность сюжета, он дает им право на искупление. В конце концов, каждый из героев должен получить то, к чему он стремился. Ведь картина на самом деле не о поисках маньяка, а о борьбе со своими внутренними демонами.